Когда джаз зарождался в негритянской среде, никто тогда и понятия не имел о ладах, альтерированных гаммах, но это не мешало им импровизировать и свободно чувствовать себя играя блюз, бибоп и т.д. Разберём несколько идей на хроматику, это будут не просто хроматические линии, идущие вверх или вниз по полутонам, это будет видоизменённая хроматика, будет браться ИДЕЯ и её мы будем играть от разных нот гаммы в разных позициях на грифе. Начнём с Ля минорной пентатоники. Начнём с 1-й струны, падаем от ноты До, за ней нота Ля, на 2-й струне ноты Соль, Соль бемоль, Фа, Соль бекар, Ми, на 3-й струне ноты Ми бемоль, Ре, Ре бемоль, Ми бемоль, До. Как видно из этого примера, на 2-й струне движение идёт вниз три ноты, возвращаемся к первой и затем нижняя нота, также строится фраза на 3-й струне. Можно немного изменить порядок нот, получится новая ИДЕЯ - три ноты хроматически идут вниз, затем играем не первую, а вторую ноту и за ней нижняя нота из хроматизм. Симметрично этому движению строим движение вверх, начинаем на 4-й струне ноты Соль, Ля, на 3-й струне ноты До, До диез, Ре, До бекар, Ми бемоль, на 2-й струне ноты Ми, Фа, Фа диез, Ми, Соль и на 1-й струне нота Ля. На 3-й струне вверх три хроматические ноты, возврат к первой и потом крайняя верхняя нота. Как и при движении вниз изменяем ИДЕЮ, играем три вверх по полутонам, потом вторая нота и затем крайняя верхняя. Если между нотами гаммы целые тона можна использовать такой вид хроматики: у нас ноты Соль, Ля, Си на 4-й струне и ноты Со, Ре, Ми на 3-й струне, на 4-й струне играем Соль, Соль диез, Ля, Си. Можно продолжать также играть на 3-й струне или играть симметричное движение вниз: Ми, Ми бемоль, Ре бемоль, Ре бекар, До. Эти ИДЕИ я играю техникой сип ( sweep ). Пример хроматики на технику легато: начинаем на 3-й струне нота До, на 4-й берём ноту Соль диез медиатором, ноту Ля играем пальцами левой руки, приём легато, опять на 3-й струне нота До, на 4-й струне Ля диез берём медиатором, ноту Си - техникой легато, на 3-й нота До, До диез, Ре, До, Ре, Ре диез и на 2-й нота Ми. Также легко применять хроматику в дорийском ладу, для аккорда G7 легко использовать дорийский лад Dm7 аккорда и в этом ладу использовать хроматику, рассмотрим небольшой пример: начинаем на 5-й струне ноты Ре, Ми, Фа, на 4-й струне ноты Соль, Соль диез, Ля, на 3-й струне ноты До, До диез, Ре, До бекар, возврат на 4-ю струну - ноты Ля диез и легато на ноту Си, на 2-й струне нота Соль и Фа. Придумывайте свои ИДЕИ на хроматику и применяйте их в пентатонике и во всех ладах, которые вы знаете.

свернуть

– C, здесь мы видим, что доминантсептаккорд G7 разрешается в До мажор, а в примере Dm7/-5 – G7alt – Cm доминантсептаккорд G7 разрешился в До минор. Соответственно гаммы, которыми нам предстоит обыгрывать аккорд G7 в первом и втором случае совершенно разные. Владеть ими в импровизации также важно, потому что это язык этой музыки и языком джаза уже давно пользуются и во многих других стилях музыки – в фанке, роке, в музыке фьюжн. Приезжая в другую страну, в Японию, Китай, Европу, Америку нас никто не поймёт, если мы будем с ними говорить по-русски, нам придётся выучить слов этак несколько, чтобы нас понимали и мы могли купить себе пачку сигарет, также и в музыке необходимо знать язык, в нашем случае это гаммы или лады, как их ещё называют. В дальнейшем это знание нам пригодится в любой музыке, даже если у нас гармония будет состоять из одного единственного аккорда, мы сможем импровизировать на базе этих ладов, зная только откуда начинать, потому что остинатная функция ( когда стоит один аккорд ) обыгрывается немного иначе, в частности уменьшенный и целотонный лад. Также немного о ритме, это будет триольная пульсация, если из триоли убрать среднюю ноту, мы как раз и получим тот пульс. Также стоит заучить арпеджио из четырёх звуков, мажорные формы арпеджио, минорные и доминантовые арпеджио их четырёх нот, потому что ноты арпеджио, это те самые островки на которые можно смело приземлиться и отдохнуть во время импровизации, это всегда хорошо и верно звучащие ноты. Рассмотрим аккордовую последовательность, когда доминанта ведёт в мажорную первую ступень, проще говоря, разрешается в мажор, последовательность Dm – G7alt – C. Первая гамма для обыгрывания доминатсептаккорда G7 выглядит так: соль, ля бемоль, си бемоль, си бекар, ре бемоль, ми бемоль, фа, табулатура будет в моём видео. Эта гамма также получается, если взять на полтона выше аккорда G7, там будет находиться аккорд Aьm и играть ля бемоль мелодический минор, будет то же самое и также хорошо использовать арпеджио ля бемоль минорного аккорда. Также если взять на тон ниже, там находится Fm и играть гамму фа минор с пониженной квинтой, получим тот же самый результат. Также на доминанту играется уменьшенная гамма и арпеджио – ноты фа, ля бемоль, си, ре. Гамма выглядит так: соль, ля бемоль, си бемоль, си, ре бемоль, ре бекар, ми и фа - полутон, тон, полутон, тон. Выучив этот лад в одной позиции можно передвигаться по малой терции по грифу и играть ту же самую аппликатуру в следующей позиции, играем ту же самую аппликатуру, что очень удобно и просто. Следующий лад целотонный: соль, ля, си, до диез, ре диез, фа – строится по целым тонам, арпеджио – соль, си, ре диез, также, выучив в одной позиции, играем то же самое, сместившись на тон вверх или вниз. Эти два лада носят название симметричных ладов. Рассмотрим последовательность, когда доминанта разрешается в первую минорную ступень: Em7/-5 – Aalt – Dm. Первый полууменьшенный аккорд Em7/-5 обыгрывается локрийским ми минором и соответствующим арпеджио - ми, соль, си бемоль, ре. Доминантсептаккорд A7 обыграваем гаммой ре минор гармонический или чистым Ре минором с пониженной тоникой, вместо ре играем ре бемоль: ля, си бемоль, до, ре бемоль, ми, фа, соль. Арпеджио для этого аккорда будет – соль, си бемоль, до диез, фа, ля, до. Очень хорошо найти такое пособие J. Aebersold – это множество аудио записей по всем разделам джаза с нотами, там можно найти все возможные Turnaround II-V-I, джазовые стандарты и т. д., там аккомпонируют настоящие профессионалы, обычно это пианино, бас и ударные. Играйте вместе с этими ребятами как можно дольше и тогда не будет проблем поиграть с ребятами с нашего двора !

свернуть

Рассмотрим аккордовую последовательность Dm-G7-C. Начнём с первой позиции с аккорда Dm, 2-й аккорд строится по квартам, 3-й аккорд Fmaj, 4-й - снова квартовая форма в 7-й позиции, затем должен идти G7, будем играть триолями, 1-й аккорд - уменьшенный в 9-й позиции, потом его обращение в 8-й позиции, затем его обращение в 4-й позиции, потом следует аккорд G7/6, за ним - G7/-9, потом G7+5. Следующий такт - это формы аккорда До мажор, начинаем с 3-й позиции и доходим до 12-го лада. Опять идёт аккорд Dm, будем брать его обращения, начиная с 10-го лада, вторая половина такта - это аккорд G7, будем брать его формы в 12-й позиции. Пришли в До мажор в 8-й позиции, за ним Em, Dm и G7/6 перед Cmaj, затем квартовые формы в 7-й, 9-й позиции и снова Cmaj. СЛЕДУЮЩАЯ последовательность Em/-5 - A7 - Dm. Здесь после доминанты A7 мы приходим в первую минорную ступень. Начинаем с 7-й позиции аккорд Ми минор полууменьшенный, берём его обращения в 6-й, 3-й и 2-й позиции, за ним идёт A7/+5 в 1-й позиции и потом увеличенная форма в 6-й и 10-й позиции. Следующий такт начинается с аккорла Dm7 в 10-й позиции и весь такт берём его формы спускаясь вниз по грифу. Старайтесь придумывать свои последовательности, переходя из позиции в позицию, покрывая весь гриф.

свернуть